村上春樹《挪威的森林》第一章有一段文字描寫草地，令我印象深刻，賴明珠譯本是這樣的：「在經過十八年歲月之後的今天，我依然能夠清楚地回想起那草原的風景。在夏天裡積滿灰塵的山林表面已經被連日輕柔的雨沖洗乾淨，滿是蒼翠的碧綠，四下的芒花在十月的風中搖曳著，細長的雲緊貼著彷彿凝凍起來的藍色穹蒼。天好高，一直凝視著時好像連眼睛都會發疼。風吹過草原，輕輕拂動她的頭髮再穿越雜木林而去。樹稍的葉子發出沙啦沙啦的聲響，遠方傳來狗吠的聲音。簡直像從別的世界的入口傳來似的微小而模糊的叫聲。除此之外沒有任何聲音。任何聲音都沒傳進我們耳裡，迎面沒有遇到任何人。只看見兩隻鮮紅的鳥像害怕什麼似地從草原裡飛起來，往雜木林的方向飛去。一面走著，直子一面告訴我關於井的事。」

林少華譯本則是：「即使在經歷過十八度春秋的今天，我仍可真切地記起那片草地的風景。連日溫馨的霏霏細雨，將夏日的塵埃沖洗無餘。片片山坡疊青瀉翠，抽穗的芒草在十月金風的吹拂下蜿蜒起伏，逶迤的薄雲緊貼着彷彿凍僵的湛藍的天壁。凝眸望去，長空寥廓，直覺雙目隱隱作痛。清風撫過草地，微微拂動她滿頭秀髮，旋即向雜木林吹去。樹梢上的葉片簌簌低語，狗的吠聲由遠而近，若有若無，細微得如同從另一世界的入口處傳來似的。此外便萬籟俱寂了。耳畔不聞任何聲響，身邊沒有任何人擦過。只見兩隻火團樣的小鳥，受驚似的從草叢中驟然騰起，朝雜木林方向飛去。直子一邊移動步履，一邊向我講述水井的故事。」兩位譯者的文字風格大不相同。我比較喜歡林少華譯本。

今期《支流》共收作品八篇。張迦曦的微型小說〈中學之道止於〉筆法蘊藉，寫一位屢受欺凌的同學，以奇怪的方式對抗主流，終於換來全班同學對他的漠視，連唯一會陪他玩的主角也不敢接近他，也好，他不再需要從銀包拿出紙幣交付霸凌者，以求平安度日，反正他已被逐出班群了。孔德軒的〈無用之用〉寫母親遇到電騙，但因不諳科技，躲過一劫。文中騙徒引誘母親轉錢時，母親回覆的信息是「不會超作」，大概母親使用語音輸入法，不懂修正錯字，這一細節微言大義，真實已深刻地呈現了母親的無用之用。

杜軒怡的〈逝然〉寫葬禮，「『要過隧道了。』司機提醒道。黑暗吞沒車廂的瞬間，母親突然抓緊我的手」「當光明重新降臨，窗框上的蝴蝶已經不見」，寫景寓意，感情深厚。任輕北的散文〈如果〉寫年輕人的成長。追尋夢想，百般滋味，多有佳句，如「天地如此渺小，小到排擠我」、「如果聲音不記得，味道會記得」，頗有文學美。

今期有兩首現代詩：李澤彬的〈神與人之間〉以自然為意象，呈現對宗教的詰問。楊啓超的〈里斯本的故事〉寫離別，懷人之情溢於言表。另外，今期有兩首舊體詩詞：王湛斌的〈齊天樂〉寫作者從北方來港讀書的種種情思。黎峻睿的〈讀錢謙益西湖雜感有感〉從錢謙益的角度看家國情懷。

松山研一主演的電影《挪威的森林》，敘事順序好像和原著小說有點不同，但鏡頭所攝的草地，寬闊而憂鬱，頗能對照兩位譯者文筆描摹之景色。

余龍傑